通过将自然和光引入那些与城市环境相隔离的简单几何体中，我创造了复杂的空间。我把非凡注入到最为平凡的熟悉的环境——住屋之中，并以此促使人们重新认识平凡。
——安藤忠雄
作为当今全球最为活跃、
最具影响力的建筑大师之一，
安藤忠雄以建筑设计中光的运用，
和清水混凝土的广泛使用，
开创了崭新的建筑风格，
引领着划时代的建筑变革。
如今，已76岁的安藤忠雄，
躯体早已不再年轻，
但内心对建筑的激情却从未停止。
他喜爱阅读，注重不断学习，
对成长滋生的力量深信不疑。
大概从成为建筑师的第一天开始，
安藤忠雄就注定了要为打破常规而生。
他将感动视为人与建筑、与社会对话的终极情感，
并坦言：
“只有当你拥有了感动，才会拥有未来。”
可以想见，他设计的建筑，
之所以如此打动人，全世界拥趸无数，
正是因为“感动”所承载的内在力量。
出生于1941年的安藤忠雄，
自小在大阪由外婆抚养长大。
外婆是小商人，无余暇照顾孩子，
任安藤忠雄在老街上“野蛮生长”。
幼时顽劣贪玩，打遍街坊无敌手。
两岁时的安藤忠雄（左）与双胞胎弟弟北山孝雄
进入高中后，安藤开始学习拳击。
练拳击原本是弟弟北山带的头儿，
起初是出于好奇，玩玩而已，
练了不到一个月竟考取了专业资格，
安藤归结为自己“有打架的天分”。
有一天，拳馆来了日本拳击界名宿，
在领略到他那惊人的战力之后，
安藤的兴奋之情在瞬间消失殆尽。
速度、力量、心肺功能、恢复力，
不论哪一项安藤都望尘莫及……
心中的或许能靠拳击维生的
淡淡期待被彻底击碎，
当下就决定放弃拳击。
不过拳击比赛让他收获颇满。
他靠着比赛奖金的钱，
开始去日本各地旅行，
还有两度环球旅行，
足迹遍及欧、亚、美、非四大洲，
及南亚次大陆的众多国家和地区，
去考察世界各地的建筑作品。
安藤忠雄坦言，自己曾设计过很多美术馆，但书店与美术馆结合的设计却是第一次，本次展览将以“艺术+阅读”的独特展览内容与空间设计为观众开启全新的体验之旅。
安藤忠雄自己就是一个特别崇尚阅读的建筑师，在他位于大阪的建筑师事务所，设计了层层环绕的书架，用阅读去外延建筑的价值思考。
安藤忠雄个人工作室
他说，
“这个社会离书越来越远，
很多人变得不再喜欢看书，
但是书对人的影响应该是最大的。
书可以激发起好奇心，
让人不断探索未知的世界。”
普利策基金会
安藤在大阪市中心建造了一个儿童图书馆，这是一个新的业态图书馆，运营资金通过市民捐赠获得。“不管是在中国还是日本，纸质图书的阅读都非常重要，手机阅读虽然方便，但是绝对没办法进入人的脑海中。”他认为，随着地球人口不断增加，资源有限，接下去需要高科技解决人类生存发展的问题，也许获得答案的最好方法就是读书。
作品一次次惊艳世界，
被称为“没文化的”鬼才建筑师。
住吉的长屋，建于1976年，
是安藤忠雄建筑生涯中，
最重要的作品。
长屋是大阪比较普遍的住宅方式，
大约是两间的长度为一户，
然后连续排列而成，
内有中庭或者小的开放空间。
在关西长屋下长大的安藤，
自然最了解如何解决难题。
极端条件下，
依旧存在着丰富性。
他试图在其中放置，
一个混凝土结构，
像切蛋糕似的，
从内部把箱体三等分，
创造出一个微观世界。
建筑对外没有设置一个窗户，
从外部看只是一个，
没有光线的黑盒子。
但当你走进其中就会发现，
因为有了庭院所以非常明亮。
要想到达起居室，
就必须经过中庭，
并由中庭来连接四周的空间，
充分还原了住宅生活情趣。
因为有了自然的气息，
墙壁看起来不再是冷酷的囚牢。
一切都变得惬意了起来。
为了使街道和房屋表现出亲和，
所以通道并不是封闭的走廊。
公共和私密空间，
相互渗透充满活力，
人们能够体验各自空间里的生活。
小时候安藤家里的长屋加盖二楼，
屋顶洞开，阳光射进潮湿的长屋。
一抬头，可以看到湛蓝的天空。
也许为什么他的作品中，
光永远是一种，
把空间戏剧化的原因，
就源自于儿时的记忆，
对自然光线变幻的迷恋吧。
从左至右依次是工作室楼、起居室楼、卧室楼
位于日本兵库县，
芦屋市的小筱邸，
是一个以光为主题的，
清心寡欲式生活空间。
现代主义大师中，
迷恋混凝土者不少，
从柯布西耶、路易斯·卡恩，
到丹下健三身上，
都能找到类似情结。
但能把清水混凝土工艺，
做到平滑如砥、丝般感受者，
非安藤莫属。
建筑物采取的清水混凝土，
刻意保留了施工模板的孔洞痕迹，
使得表面有种纤柔若丝的肌理效果。
又有种类似皮革的质感，
一改往日冰冷混凝土的感觉。
光洒下来的时候，格外温暖朴素。
令人甚至想要把脸凑上去感受墙壁。
每一处都伴随着，
光线互相依存。
而要说到光线，
“光之教堂”可谓是光与影，
弹奏得最好听的交响曲了。
教堂是一种信仰的存在地。
如果没有了光，
那教堂将只是冰冷水泥空间。
能否用混凝土去创造一个，
既存在着庄重的神圣肃穆感，
却又美丽得直戳人心的空间呢？
这就是光之教堂诞生出来的最初想法。
当阳光从墙体的，
水平垂直交错口里泄进来，
光之十字不用任何多余的旁白，
就可以告诉你，何谓神圣，
清澈，纯净，震撼。
令信徒们产生接近天主的错觉。
除了置身于墙壁中的大十字架外，
并没有放置任何多余的装饰物。
安藤忠雄说，他的墙不用挂画，
因为有太阳这位画家为他作画。
而光之教堂的精华，远不止此。
安藤传达给大家的思想是，
每个人都是平等的。
安藤忠雄的水之教堂，
作为一个婚礼的教堂，
依旧延续了与自然共生的理念。
梁静茹的《崇拜》曾就在这里取景。
当巨大的玻璃将完全打开，
使教堂与大自然混为一体
，
婚礼仪式犹如在北海道的大自然中举行，
周围的白桦林，北海道的蓝天白云，
全都一五一十的倒映在湖面上。
安藤忠雄和他的助手们在场里，
挖出了一个90m×45m的人工水池，
从周围的一条河中引来了水。
水池的深度经过精心设计，
以使水面能微妙地表现出风的存在，
甚至一阵小风都能兴起涟漪。
而说到水，
安藤曾把寺庙，
建在了一座莲池下面。
这就是属于真言宗御室派的
本福寺“水御堂”。
俯瞰整个水御堂，
你只能看到一个椭圆形的莲池，
和池子中央向下划开的阶梯，
那是通往佛堂的入口。
常见的宗教建筑大多是向上走，
以表达宗教修养的提升，
和对上天的接近。
然而反观水御堂的设计，
却在莲花池的包围中慢慢进入庙宇。
顺着这条台阶走下去，
犹如水慢慢覆盖蔓延你的全身，
颇有一番洗涤心灵的意味
，
所有的乾坤都隐藏在这一池莲花底下。
纯白色的墙，
把人的心灵从尘世净化。
进入宁静禅意的莲花池中，
会发现蓝色的光线渐弱，
直至差不多全黑。
在到达楼梯底部之后，
便进入一个完全不同的世界。
颜色和光线完全与外面不同。
你会突然被满堂的朱红色唤醒。
而光线的进入，
生成了温和的橙色。
从外面看，
大殿建筑物的墙呈圆形，
但室内的柱列和内部墙壁，
则成正方形。
这段旅程，
象征了净化、死亡和重生。
这种独特而神秘的气氛，
把人们从日常的烦嚣升华出来。
展现建筑材料的本质，
是安藤设计的标志，
他不用任何装饰，
只把材料的本质展现
，
令人专注于感受，
建筑物的空间和光线，
再引领信众进入纯净的灵修状态。
安藤让习惯了木材和纸张等暖性、柔软建材的日本人，在面对冰冷、坚硬的水泥时也能唤起内心的感性。
看着安藤忠雄的建筑，
你能感受到自然的另一种表达。
自然远远不止是原始的花草树木。
如果只是在建筑内摆一些盆栽，
那自然的气息未免太生硬太粗糙。
如果每一个建筑拆开来看，
不过是几何体的组成物罢了。
但当自然和光被恰当的引入进来，
平凡的屋子也就有了生命力。
不管怎样，永远不停止去尝试。有自己明确的价值观，自己去发现和确定。除了智慧，还需要让人感动。人生永远需要学习，需要成长，它总是不断在上演新剧情，对于安藤来说，
人生就是一部未完待续的作品。
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